上海爱乐乐团
文 陈智鹏
在国内多数乐团尚未开启新的乐季旅程之际，上海爱乐乐团2019-2020音乐季的开幕音乐会赶在8月的最后一天，由乐团艺术总监张艺执棒上海爱乐乐团于上海东方艺术中心献演，颇有先声夺人之势。
以韦伯恩的管弦乐《夏日之风》作为开场，似乎是向这个夏天和旧乐季的告别与回顾。与韦伯恩后期精练到几乎没有一个可有可无的音符、只剩骨髓几无血肉的音乐相比，这部充满晚期浪漫主义风格的早期唯美作品，昭示了上海爱乐乐团大力挖掘冷门佳作的艺术追求，同时也可看做新乐季里上演瓦格纳歌剧《女武神》和五部布鲁克纳庞大交响曲的预告和试水。
青年作曲家徐可的《天启》表明了上海爱乐对于当代中国作曲家的鼎力支持。这部作品意在表达作者心中对大自然的敬畏及对环境保护的呼吁。很多普通观众对于现代音乐模糊的调性与不协和的音响感到无所适从。在这部大型管弦乐作品中，混沌刺耳的音响似乎可以直观地理解为环境恶化、生态灾难爆发等的听觉化呈现。结尾弦乐唱出一支深沉庄重的柔板歌谣，配合笔者认为堪称精妙一笔的乐队成员的人声同调哼鸣，似乎象征人类面对自己造成的恶果终于醒悟，而期盼与大自然重新达成和解，并求最终天人合一的良性意识的回归。作曲家悲天悯人的深刻人文情怀令人感动。
无与伦比的意大利双簧管大师兼作曲家安东尼奥·帕斯库利，将多尼采蒂歌剧《波柳托》里的多个咏叹调串联改编成双簧管协奏曲形式的同名主题幻想曲，因其对于双簧管独奏者“标杆”式的极高要求而成为许多音乐比赛的指定曲目。如果说当晚的表演是一场考试的话，那么杰出的青年双簧管演奏家林卿真可说是满分通过。与同属木管家族的长笛和单簧管相比，双簧管并不算是一件“灵活”的乐器。然而当我们听林卿的演奏，曲中俯拾皆是的模仿声乐花腔的高速乐句跑动和颗粒状的音符跳跃，他都如履平地，句句清晰而完整，技巧性与音乐性完美平衡。甚至在一些要求极长而稳固气息的华彩乐句，通常会见到的双簧管演奏家“脸红”的情况他也都完全没有。林卿气息之强、功力之深，令人惊叹。
选择贝多芬交响曲作为下半场曲目，是上海爱乐作为一支职业交响乐团对于古典交响曲永恒丰碑的敬重与演奏基本功的双重体现。《第三交响曲》不仅是贝多芬自己作曲生涯中具有开创意义的作品，也是交响曲历史上具有划时代意义的一部。今年是贝多芬诞辰250周年，又恰逢新中国成立70周年，用“英雄”交响曲作为新乐季开幕音乐会的大轴来缅怀、歌颂和展望，在深层寓意上也是合适又耐人寻味的。
从德奥浪漫晚期到当代中国新作，从美声歌剧咏叹回溯古典交响丰碑。一晚上演四部时代和风格都迥异的作品，对于乐队和指挥都是巨大的考验。乐团艺术总监、指挥家张艺，向来不是那种华而不实的浮夸之辈，沉着冷静、恰到好处的简洁指挥风格却正反映出其对于总谱的熟稔和棒下音乐的信心。张艺的指挥，让我们听到贝多芬的经典交响曲依然洋溢着勃勃生机，也让我们听到当代徐可的最新管弦乐也有如经典作品般的醇厚之味。
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