日本电视剧《特搜班》(日剧 网络搜查班）

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文/戴涛江

富士电视台还是愿意花钱在这一季的电视剧制作上，因为没有办法用版权钱把剧卖出去。如果你花钱，你会损失很多钱。

相比9月9日装腔作势的《贵族侦探》，关西电视台播出的《CRISIS公安机动搜查队特搜班》(以下简称“《CRISIS》”)的回应更好，充满家国情怀。

在选题上类似《CRISIS》的还有东京电视台的深夜节目《CODE：M代号海市蜃楼》和NHK改编自同性恋漫画的《4号警备》。剧情涉及安保工作，主角还得去试试身手，帅帅的。

其中《CODE：M》和《CRISIS》简直就是一对失散多年的双胞胎。公安部门的专门机构负责国家高层相关的案件，连小分队的配置都差不多：组长，电脑跟踪女，技术后勤男，拳头男。

关西电视台比钱好。舞台更大，表演阵容更强，剧情略低，人物略复杂，严肃的情节中穿插了一点幽默。如果你比较喜欢这样的题材，《CRISIS》可能是同期新剧中最好的选择。

公安搜查队的特搜班还在走日本警超队的老路。叛逃的黑客、雇佣兵、技术人员配合站在道德制高点上的警察，接管了所有正规警察部队不能或不敢完成的任务。在常规剧里，这种超级团队通常是靠实力和技术挑战规则，理顺秩序，实现正义。

然而，这支看似精干的公安机动搜查队——特勤搜查队，却无所作为，别说打翻国家机器，就连国家机器的一颗螺丝钉都没拆。

团结无比的五人团队，无非就是把国家机器华丽的外壳脱下来，给观众看看机器零件的腐败程度，然后再把外壳装回去，仅此而已。

《CRISIS》展现了一个彻底崩溃的日本：政府官员滥用职权包庇子女的犯罪行为；政界、经济界、娱乐界等各行各业的重要人物。都很虚伪，私下有独特的性习惯，联合起来暗中支持未成年女性卖身；政客联手财阀侵吞财产，危害公共利益，被曝光后把责任推卸给下属；高科技研究人员受国家指使从事间谍活动，失去使用价值，只能由国家自己消灭.

肉食者是轻蔑的，在社会各领域都起主要作用的领袖是他们前辈的最后两张脸。与媒体不同，特搜班会通过撕掉暴露他人外貌的脸，让这些公众人物难以为人。

五个人的工作不是撕破脸，而是贴脸。但是知道肉食者有两张皮又有什么用呢？挨个耳光也没那么疼，五人队能以一敌十也无济于事。他们只是窥视深渊，无所作为。

青春、猥亵、刑侦电视剧一起出现是日剧的常态。同期出现三部涉及安保工作的电视剧，可能只是纯粹的巧合，但也可能反映了某种社会现象。

与往年相比，日本政局相对稳定，但周边环境带来的外部压力并未缓解，来自北方的威胁似乎在增加。

放宽武器出口限制、解禁集体自卫权、修改宪法、增加军事投入……日本连续多年实施经济实力向军事实力转化的政策。除了引起国际舆论哗然之外，并没有增强其在国内的国家安全信心。

近年来，日本影视作品中的政治映射越来越多，或多或少反映了日本国民对自身环境的焦虑。

在《CRISIS》中，出现频率最高的是

自美国“911”事件以来，恐怖主义几乎成为一个全球性问题。与美国打击某些宗教极端分子的表现不同，日本恐怖主义的实施者更加复杂，既有极端宗教的追随者，也有社会改革者中的极端分子，还有以恐怖主义手段谋取私利的救济者.日本背景下的恐怖主义危机与美国面临的恐怖主义危机在含义上并不完全相同，更多地表现为社会问题向恐怖主义活动转化的趋势。

与其他国家不同的是，日本自二战以来在军事上受到国际势力的制约，无法像美国那样通过对外转移矛盾来解决国内问题。日本就像一个精力充沛的少年，无处发泄。

《CRISIS》中，恐怖活动核心之一的“平成维新军”是一个由年轻黑客组成的反社会团体。这个群体信奉尼采的超人理论，试图通过“暗杀”来改变社会运行模式，这是一种高成本、低回报、零收益的方式。

而直接与之对抗的，都是被社会蹂躏过，自己心都碎了的成年人。五人组处理问题的方式也是成人式的3354。它处理力所能及的问题，承认自己的无能，沮丧而面无表情地迎接新一天的到来。

与五人团队处理重大事件的无力感相对应的是《CRISIS》中呈现的打斗场景，快节奏，敏捷精彩，穿插着难得的幽默感。

近战战斗部分充分发挥了小栗旬和西道的个人优势，长得帅，腿也长，混战阶段的地面技能也相当接近真实状态。西装革履的打斗场面，延续了绅士特工类型的风格。喜欢这种类型的观众可以在《CRISIS》获得视觉满足。

《CRISIS》似乎只能提供视觉上的满足。超级五人特别搜索队的存在本身就是一个悲剧。它把社会的毒瘤和伤疤暴露给观众，然后把它们留在那里。那些在生死之间获得的人生感悟，都变成了赖斯在酒吧遇到一个女孩时使用的语言，轻如浮云。