陕西专升本语文长亭送别

语文必修五长亭送别中讲的什么故事？

讲述了崔莺莺十里长亭送张生进京赶考的别离场景，而张生和崔莺莺这对冲破世俗相爱的恋人，短暂的欢愉后即将饱尝长久的别离相思。反映了自由爱情与封建礼教的尖锐矛盾，表现了对封建礼教对人性人情严重束缚和压制的控诉。

送别是一首非常著名的学堂乐歌长亭外古道边芳草碧连天是其中的名句这首歌是由谁填词的？

出自近代李叔同的《送别》

　　长亭外，古道边，芳草碧连天

　　晚风拂柳笛声残，夕阳山外山

　　天之涯，地之角，知交半零落

　　人生难得是欢聚，唯有别离多

　　长亭外，古道边，芳草碧连天

　　问君此去几时还，来时莫徘徊

　　天之涯，地之角，知交半零落

　　一壶浊洒尽余欢，今宵别梦寒

赏析

弘一（1880—1942），近代佛学大师。俗姓李，名叔同，天津人。曾留学日本，1918年8月19日，在杭州虎跑寺剃度为僧

《送别》曲调取自约翰·P·奥德威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。《梦见家和母亲》是首“艺人歌曲”，这种歌曲19世纪后期盛行于美国，由涂黑了脸扮演黑人的白人演员领唱，音乐也仿照黑人歌曲的格调创作而成。奥德威是“奥德威艺人团”的领导人，曾写过不少艺人歌曲。

李叔同留日期间，日本歌词作家犬童球溪采用《梦见家和母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。而李叔同作于1914年的《送别》，则取调于犬童球溪的《旅愁》。

如今《旅愁》在日本传唱不衰，而《送别》在中国则已成郦歌中的不二经典。沈心工也曾根据《梦见家和母亲》写过一首《昨夜梦》，但最终没有抵得过李叔同《送别》的光芒。

西厢记长亭送别体裁是什么？

西厢记长亭送别体裁是元杂剧。

《西厢记·长亭送别》是元代诗人王实甫写的。

“长亭送别”的曲文在《西厢记》中颇具代表性，既有丽藻，又有白描，既有对前代诗词的借鉴、化用，又有对民间口语的吸收、提炼，在总的风格上，不仅构成了协调的色彩，而且形成了通晓流畅与秀丽华美相统一的特色。论者有《西厢记》是诗剧之说。“长亭送别”是全剧诗意最浓的部分，它在情节上没有多少进展，也没有戏剧矛盾的激烈转化，只是以抒情诗的语言，叙写女主人公的离愁别恨，使全折弥漫着一种淡淡的而又是悠长的衷愁。

长亭送别是李叔同什么时候写的？

《送别》是李叔同1914年在上海，送别挚友许幻园所作。

二次革命失败、袁世凯称帝、这些层出不穷的社会变幻，导致许幻园家中的百万资财和家业荡然无存，许幻园赴京找袁世凯讨回公道，离别时，李叔同在百感交集中写此歌送别许幻园。

《送别》歌词如下：

长亭外，古道边，芳草碧连天。

晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

天之涯，地之角，知交半零落；

一杯浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

长亭外，古道边，芳草碧连天。

晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

长亭送别意象都有什么？

“长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

 

天之涯，地之角，知交半零落，一觚浊酒尽馀欢，今宵别梦寒。”

 

上述是原文，其他版本如林海音在小说《城南旧事》里后提到面两句“人生难得是欢聚，唯有别离多。”又如朴树的改编版里的“情千缕，酒一杯，声声离笛催。”等等。

此词抒发离愁别绪，却异常委婉、收敛，用了大量中国古代诗词中有关离别的意象：“芳草”往往暗喻离情，“晚风拂柳”写惜别，“柳”与“留”谐音，古人常用“折柳”表达远离愁别之情。“笛声”往往显得哀婉幽怨，表达离别的愁绪，“山外山”指路途遥远，世事苍茫，“天涯地角”、“浊酒寒梦”，不一而足。短短10句里，几乎每一句都有一个中国古典“送别”的经典意象。这也许是其传唱久远的原因之一。

其次是它的曲：平、慢、缓、婉。从听觉上，唯一向外突出去的一句就是“知交半零落”，也正是此句，令歌手朴树演唱时一度哽咽，乃至泣不成声。——浮世之上，知交飘零的飘零，落寞的落寞，我只身于此处，可谓半个知己也没有。

关于这首词是“送谁的”问题，历来极其有争议，根据其创作时间是写于未出家之前的，所以很有可能是送友人。

“许幻园站在门外雪地里把李叔同喊出来，说：“叔同兄，我家破产了，咱们后会有期吧。”说完鞠躬而走，消失在苍茫里。

是夜，大雪盖满了一座干干净净的城，尘埃无踪。

李叔同回身提笔，写下这句：长亭外，古道边……”这固然是网友的演绎，根据中国古典诗词里送别诗普遍的送别对象来说，在送友人的基础上也是在送自己。

那么，古时候，“古道相送”送的是什么呢？送你前去即将取得的荣耀？功名？成就？还是其他什么呢？

这一条古道曾经“车粼粼，马萧萧”走过很多人，发生过很多事，如今你与我同样面对如此情境，我们到底在送别什么呢？

古代交通不便，书信都有可能中断好几年，无怪乎杜甫写“家书抵万金”，有时一别即是永恒，即是“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”那种无可奈何而又五味杂陈的离情。

所以“芳草萋萋”，你我送别的大概是——时间吧。

“一觚浊酒尽馀欢”。“馀”本意为吃剩下的菜，引申为剩下的，残存的。知己相逢，谈天说地，古往今来聊到兴起之处，杯盘狼藉，不知东方之既白，该是离别之际了。

送完你后，寒梦总在侵扰着我，令我无法安眠。于心心念念的孤寂中感叹离别之后，更无半个知交。“人生不相见，动若参与商”，你我倘若再次相见时，是哪年又哪月啊？归来的你是否白发苍苍，我是否已经驾鹤西去了呢？正因如此方才有后来人如此接着吟诵道：“问君此去几时还，来时莫徘徊。”

这一曲寒梦过后，你我终究隔着这天地，终究隔着这该死的时间。不论是你先走还是我先走，其实毫无分别，唯一有的分别，不过是这份思恋断了。重新的接起处能在哪里呢？又会在哪里呢？又能是谁呢？

你如果游历完千山万水，见识完各色人物，突然有一天记忆起我这个旧日知己，你可千万不要担心这归来的路途遥远，你可千万不要犹豫，不要等待，请“不要徘徊”，请立刻启程。

这世界上有桃花源吗？花鸟虫鱼，黄发垂髫，怡然自乐，时间停滞，不死不老，没有离别。或许只存在于我们的美好想象之中吧。

谁人不是许幻园？谁人不是朴树？

一曲终了，终是“曲终人不见，江上数峰青。”

 

语文A长亭送别是谁写的，选自什么？

　　《长亭送别》是元代诗人王实甫写的，选自《西厢记》。

　　作品原文：

　　西厢记?长亭送别

　　(夫人长老上云)今日送张生赴京，十里长亭，安排下筵席。我和长老先行，不见张生小姐来到。〔旦、末、红同上〕〔旦云〕今日送张生上朝取应，早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！\悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。\(旦唱）

　　〔正宫〕〔端正好〕碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

　　〔滚绣球〕恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？

　　〔红云〕姐姐今日怎么不打扮？〔旦云〕你那知我的心里呵？（旦唱）

　　〔叨叨令〕见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾帮重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥！兀的不闷杀人也么哥！久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。

　　〔做到〕〔见夫人科〕〔夫人云〕张生和长老坐，小姐这壁坐，红娘将酒来。张生，你向前来，是自家亲眷，不要回避。俺今日将莺莺与你，到京师休辱没了俺孩儿，挣揣一个状元回来者。〔末云〕小生托夫人余荫，凭着胸中之才，视官如拾芥耳。〔洁云〕夫人主见不差，张生不是落后的人。〔把酒了，坐〕〔旦长吁科〕

　　〔脱布衫〕下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。

　　〔小梁州〕我见他阁泪汪汪不敢垂,恐怕人知;猛然见了把头低,长吁气,推整素罗衣。

　　〔幺篇〕虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围。

　　〔夫人云〕小姐把盏者！〔红递酒，旦把盏长吁科云〕请吃酒！

　　〔上小楼〕合欢未已，离愁相继。想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。我谂知这几日相思滋味，却原来此别离情更增十倍。

　　〔幺篇〕年少呵轻远别，情薄呵易弃掷。全不想腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携。你与俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一个并头莲，煞强如状元及第。

　　〔夫人云〕红娘把盏者！〔红把酒科〕〔旦唱〕

　　〔满庭芳〕供食太急，须臾对面，顷刻别离。若不是酒席间子母每当回避，有心待与他举案齐眉。虽然是厮守得一时半刻，也合着俺夫妻每共桌而食。眼底空留意，寻思起就里，险化做望夫石。

　　〔红云〕姐姐不曾吃早饭，饮一口儿汤水。〔旦云〕红娘，甚么汤水咽得下！

　　〔快活三〕将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息、泥滋味。

　　〔朝天子〕暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。“蜗角虚名，蝇头微利”，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。

　　〔夫人云〕辆起车儿，俺先回去，小姐随后和红娘来。〔下〕〔末辞洁科〕〔洁云〕此一行别无话儿，贫僧准备买登科录看，做亲的茶饭少不得贫僧的。先生在意，鞍马上保重者！从今经忏无心礼，专听春雷第一声。〔下〕〔旦唱〕

　　〔四边静〕霎时间杯盘狼籍，车儿投东，马儿向西，两意徘徊，落日山横翠。知他今宵宿在那里？在梦也难寻觅。

　　张生，此一行得官不得官，疾便回来。〔末云〕小生这一去白夺一个状元，正是“青霄有路终须到，金榜无名誓不归”。〔旦云〕君行别无所谓，口占一绝，为君送行：“弃掷今何在，当时且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。”〔末云〕小姐之意差矣，张珙更敢怜谁？谨赓一绝，以剖寸心：“人生长远别，孰与最关亲？不遇知音者，谁怜长叹人？”〔旦唱〕

　　〔耍孩儿〕淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。

　　〔五煞〕到京师服水土，趁程途节饮食，顺时自保揣身体）。荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟！鞍马秋风里，最难调护，最要扶持。

　　〔四煞〕这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。

　　〔三煞〕笑吟吟一处来，哭啼啼独自归。归家若到罗帏里，昨宵个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知。留恋你别无意，见据鞍上马，阁不住泪眼愁眉。

　　〔末云〕有甚言语嘱咐小生咱？〔旦唱〕

　　〔二煞〕你休忧“文齐福不齐”，我则怕你“停妻再娶妻”。休要“一春鱼雁无消息”！我这里青鸾有信频须寄，你却休“金榜无名誓不归”。此一节君须记，若见了那异乡花草，再休似此处栖迟。

　　〔末云〕再谁似小姐？小生又生此念？〔旦唱〕

　　〔一煞〕青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？

　　〔红云〕夫人去好一会，姐姐，咱家去！〔旦唱〕

　　〔收尾〕四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？

　　〔旦、红下〕仆童赶早行一程儿，早寻个宿处。泪随流水急，愁逐野云飞。〔下〕

　　词句注释：

　　1.《长亭送别》是《西厢记》中第四本第三折。

　　2.碧云天黄花地：句本范仲淹《苏幕遮》词：“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。”黄花，指菊花，菊花秋天开放。

　　3.“晓来”二句：意谓是离人带血的泪，把深秋早晨的枫林染红了。霜林醉，深秋的枫林经霜变红，就像人喝醉酒脸色红晕一样。

　　4.“柳丝长”句：玉骢（cōng）：马名，一种青白色的骏马。此指张生赴试所乘之马。古人有折柳送别之习惯，故写别情多借助于柳，此言柳丝虽长却系不住玉骢．犹言情虽长却留不住张生。

　　5.倩（qìng）:请人代已做事之谓。

　　6.迍：行动缓慢，留连不进的样子。

　　7.“却告”二句：却，犹恰；破题，唐宋诗赋多于开头几句点破题意，元曲中用于比喻开端、起始或第一次。

　　8.钏：古代称臂环为钏，今谓之手镯。

　　9.恨：遗憾，不满意。与今天“仇恨”“怨恨”的恨相别。

　　10.花儿、靥儿：即花钿。

　　11.争揣：争取、夺得。

　　12.视官如拾芥：把取得官职看得像从地上拾取一根草棍那样容易。

　　13.斜签着坐：侧身半坐，封建时代晚辈在长辈面前不能实坐。

　　14.死临侵地：呆呆地，没精打采的样子。

　　15.阁泪汪汪不敢垂：强忍泪水而不敢任其流出。阁泪，含泪。

　　16.推整素罗衣：意谓装作整理衣裳。推，借口，这里有“假装”的意思。

　　17.时间：目下，眼前。

　　18.意似痴心如醉：《乐府新声》无名氏《骂玉郎带感皇恩采茶歌》：“心似烧，意似痴，情如醉。”

　　19.“我谂知”二句：意谓这几天我已经深深知道了相思滋味的苦痛难堪，原来这离别比相思更苦十倍。谂，知道。

　　20.弃掷：本指抛弃，此指撇下莺莺而远离。

　　21.妻荣夫贵：本指妻子可以依靠丈夫的爵位而尊贵，这里反其义用之，意谓说你与崔相国家做女婿，本已因妻而贵，大可不必再去求取功名了。

　　22.眼底空留意：意谓母亲在座，有所避忌，不得与张生同桌共食以诉衷曲，只能以眉眼传情表达心意。

　　23.玉醅（pēi）：美酒。

　　24.怕不待要：难道不想、何尝不想之意。

　　25.蜗角虚名：蜗角极细极微，喻微小之浮名。

　　26.蝇头微利：比喻因小利而忘危难。

　　27.辆：动词，驾好，套好。

　　28登科录：登载录取进士姓名的名册。

　　29.春雷第一声：进士试于春正、二月举行，故称中第消息为春雷第一声。

　　30.“青霄”二句：此为当时成语，青霄路即致身青云之路。

　　31.口占一绝：随口吟出一首绝句诗。不打草稿，随口成文叫口占。

　　32.赓（gēng）：续作。

　　33.趁程途节饮食：意谓路途中要节制饮食。趁，赶；趁程途，赶路。

　　34.顺时自保揣身体：估量自己的身体情况，适应季节变化，自己保重。

　　35.“泪添”二句：上句以水喻愁之多，下句以山喻愁之重。华岳三峰，即西岳华山的莲花峰、仙人掌、落雁峰。

　　36.据鞍：跨鞍。

　　37.文齐福不齐：意谓有文才而缺少福分，不能考中。

　　38.栖迟：留连，逗留。

　　39.来时甚急去后何迟：时与后，都为语气词，相当于“呵”或“啊”。

　　40.“泪随”二句：互文见义，谓睹秋云、见流水都引起对莺莺的思念而愁生泪落。

　　白话译文：

　　（夫人、长老上场，说）今天送张生进京赶考，在这十里长亭，准备了送别酒宴；我和长老先行动身来到了长亭，只是还没见张生和小姐到来。（莺莺、张生、红娘一同上场）（莺莺说）今天送张生进京赶考，本就是使离别的人伤感，何况又碰上这深秋季节，多么烦恼人呀！“悲欢离合都在这一杯酒，从此就要各分东西相隔万里。”

　　〔正宫〕〔端正好〕碧蓝的天空，开满了菊花的大地，西风猛烈吹，大雁从北往南飞。清晨，是谁把经霜的枫林染红了？那总是离人的眼泪。

　　〔滚绣球〕恨相见得太迟，怨离别得太快。柳丝虽长，却难系住远行人的马，恨不能使疏林一直挂住那斜阳。张生的马慢慢地走我和车紧紧地跟随，刚刚结束了相思之苦，却又早开始了别离之愁。听他说“要走了”，人顿时消瘦下来；远远地望见十里长亭，人更消瘦了：这离愁别恨有谁能理解？

　　（红娘说）姐姐今天怎么不打扮？（莺莺说）你哪里知道我的心里呵！（莺莺唱）

　　〔叨叨令〕看见准备着离去的车和马，不由得我难过生气；还有什么心情去插花儿、贴靥儿，打扮得娇娇滴滴的妩媚；准备好被子、枕头，只要昏昏沉沉地闷睡，从今后，那衫儿、袖儿，只会揩满流不断的泪。怎么不愁煞人呀？怎么不愁煞人呀？从今往后，张生你要书信给我赶紧寄。

　　（到达长亭，拜见夫人）（夫人说）张生跟长老坐，小姐这边坐，红娘拿酒来。张生，你也上前来，都是自家的亲眷，不要回避。我今天把莺莺许配给了你，到了京城后不要辱没了我孩儿，努力争取一个状元回来。（张生说）小生我托夫人洪福，凭着胸中的才气，把考个功名看得就像拾根小草一样。（长老说）夫人的见识不会错，张生不是个落后的人。（斟酒后，坐下）（莺莺长叹）

　　〔脱布衫〕西风吹来，黄叶乱飞，染上了寒霜之后的枯草满地都是。酒席上斜偏着身子坐的张生，紧锁着愁眉，没精打采，呆呆发愣。

　　〔小梁州〕我看见他强忍着泪水而不敢任其流出，恐怕被人发觉;猛然间又看见他把头低下，长长地吁气，假装着整理着自己素色的绸衣。

　　〔幺篇〕虽然久后终成美好姻缘，无奈眼前这个时候，怎么不让人伤心悲泣！心意好象痴迷，心情如同醉酒，从昨夜到今天，细腰儿更加瘦减。

　　（夫人说）小姐斟酒！（红娘递酒壶，莺莺端着酒杯长吁叹，说）请喝酒！

　　〔上小楼〕团圆欢聚没多久，离情别绪相跟而来。想着我前天晚上私下订情，昨天晚上结为夫妻，今日却要分开。我深切休会了这几天相思的滋味，却原来比别离的愁苦还要深十倍。

　　〔幺篇〕青春年少呵，把别离看得很轻，情意淡薄呵，容易遗弃对方。全不想过去腿儿相挨，脸儿相依，手儿相携的情形与甜蜜。你给我崔相国家做女婿，算得上妻荣夫贵，只求像并蒂莲似的永不分离，远胜过状元及第。

　　（夫人说）红娘倒酒吧！（红娘倒酒）（莺莺唱）

　　〔满庭芳〕斟酒上菜太快，相对片刻，马上又要分离。如果不是酒席上母子间需要回避，真想和他叙叙夫妻之情。虽然只能相守得一时半会儿，也算是我们夫妻同桌共食了。眼里空留着深意，回想起其中的波折，差一点化成望夫石。

　　（红娘说）姐姐不曾吃过早饭，就喝一口汤吧。（莺莺说）红娘，什么汤儿咽得下去呢！

　　〔快活三〕拿来的酒和食，吃着就象土和泥。假若就是真的土和泥，也有些土的气息，泥的滋味。

　　〔朝天子〕暖溶溶的美酒，清淡得如同水一样，这里边多半是相思的泪水。眼面前的茶饭难道不想吃，只是愁恨塞满了肠胃。为了一些“微不足道的虚名小利”，却把一对夫妻拆开在两处。一个在这边，一个在那里，一声接着一声长长地叹气。

　　（夫人说）套上车儿，我先回去，小姐随后和红娘一起回来。（夫人下场）（张生和长老辞别）（长老说）你这一走我没有别的话要说，我准备买科举后的录取名册看，你结婚酒的茶饭还少不得我的。先生当心，一路上多保重！从今往后我无心诵习佛经，专听你高中状元的捷报。（长老下场）（莺茑唱）

　　〔四边静〕一会儿送别的筵席已经结束，我的车往东，张生的马儿向西，两情依依难别离，夕阳的余辉照在绿色的山岗上。不知他今晚住在哪里？即使在梦中也难寻觅。

　　（莺莺说）张生，这一去不管得官不得官，早早地回来。（张生说）我这一去一定不费力地考取一个状元。正是“青天有路终会到，金榜无名誓不回。”（莺莺说）你这一次赴考我没有什么相送，吟诗一首，为你送行：“抛弃我的人现在何处？想当初对我那么亲热。现在却把原来对我的那份缠绵用来对别人。”

　　作者简介：

　　王实甫（约1260—1336），名德信，字实甫，大都（现在北京市）人，元代著名杂

　　剧作家。他的创作活动时期约在元成宗元贞、大德年间（1295—1307）。据贾仲明《凌波仙》吊词写到“风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明颩排剑戟，翠红乡雄赳赳施谋智”，说明王实甫在当时即享有盛名，常与演员、歌伎往来。诸本《录鬼簿》都列入“前辈已死名公才人”，可能由金入元。据元周德清《中原音韵·序》，可知王实甫于泰定元年（1324）前已去世。

长亭送别是词牌名吗？

《长亭送别》不是词牌名。著名的元代诗人王实甫写的戏剧。近代有首歌曲比较有名，也在大众间广为传唱，即《送别》是有李叔同所创作。此曲借用了一首美国通俗歌曲的曲调，歌词也参考了一首日本歌曲，也常被评论者以为词意浓缩了《西厢记》戏剧第三折的意境。“长亭外，古道边，芳草碧连天。

晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。

一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

长亭外，古道边，芳草碧连天。

问君此去几时来运”

长亭送别二煞第一句引用什么典故作用是什么？

1.举案齐眉，孟光献饭的典故是表现爱情美满。

2.望夫石：运用“望夫石”的典故是表现思妇情绪。

3.“蜗角虚名，蝇头微利”:表明了争名夺利，名利终成虚幻。

4.“红泪”借王嘉《拾遗记》的典故，司马青衫借白居易《琵琶行》的典故，表现官场不得志。

5.“伯劳飞去燕西归”用牛郎织女的典故表现恋人不能终成眷属的悲剧。

6.一春鱼雁无消息：作用是表明思念的人没有消息。

17.青鸟：作用是表明传递爱意和情书。

求《长亭送别》的主题、情节结构？

这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，表现了张生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的叛逆性格，强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。全折可以分为四部分。垍頭條萊

第一部分（科白和【端正好】等三曲），是赴长亭路上的场面，写莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。萊垍頭條

【端正好】一曲，情景交融，写深秋景象勾起她的离情别绪。萊垍頭條

【滚绣球】一曲，主要以途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。萊垍頭條

【叨叨令】以丰富的情态描写，补述莺莺动身前已经产生和未来将要产生的愁绪。萊垍頭條

第二部分（“做到见夫人科”至“专听春雷第一声”），是长亭饯别的场面，主要刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。萊垍頭條

“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，“‘蜗角虚名，蝇头微利’，拆鸳鸯在两下里”，表明了莺莺对赴试的态度，显示了她的反抗精神。萊垍頭條

第三部分（【四边静】至“小生又生此念”），是临别叮嘱的场面，主要表现莺莺对张生的关心和担心：既希望他“得官不得官，疾便回来”，又担心他考中后“停妻再娶妻”。萊垍頭條

这种心态不仅表现了莺莺对功名利禄的轻视，而且表明了她对二人前途的深深的忧虑。萊垍頭條

第四部分（【二煞】至结尾），是分手后的场面，描写莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。萊垍頭條

这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。萊垍頭條

在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。萊垍頭條

同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。條萊垍頭

莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。萊垍頭條

莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。條萊垍頭

她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。萊垍頭條

西厢记长亭送别有几首宫调名？

《长亭送别》用正宫，周德清在《中原音韵》中说正宫的声情是“惆帐雄壮”。可见《长亭送别》这一折的音乐应是惆怅的、悲壮的。

元杂剧常用“五宫四调”，即正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大石调、双调、商调、越调，合称“九宫”。

曲牌，俗称“牌子”，和词牌一样，是曲的音乐谱式。比如【端正好】【滚绣球】【叨叨令】等等，每一个曲牌，在韵上必然属于一种宫调。不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同。曲词是按照一定的曲牌填写的文字，一般要押韵，讲究对仗。

长亭送别歌的含义？

“长亭”的含义：

“长亭”是古代设在路边供人休歇的厅舍，在中国古典诗词里成为陆上送别之所。秦汉时期在乡村每隔十里设一长亭，五里设一短亭，并设有亭长。亭主要负责给驿传信使提供馆舍、给养等服务，后来也成为人们郊游驻足和分别相送之地。特别是经过文人的诗词吟咏，“十里长亭”逐渐演变成为送别地的代名词。